Why We're Rooting for the First Out Trans Režisér nominovaný na Oscara

Silný ostrov , kriticky uznávaný dokument od transrodového filmára Yancea Forda, nominovaného na Oscara, zaznamenáva krátky život Fordovho brata Williama, ktorého v roku 1992 vo veku 24 rokov zavraždil biely muž. Hlboko osobný film, Silný ostrov skúma bolesť, s ktorou bola Fordova rodina a priatelia nútení počítať po strate milovanej osoby a pri riešení rozbitého amerického systému trestného súdnictva.



45-ročný Ford začal klásť základy pre Silný ostrov 15 rokov po smrti svojho brata a ďalších 10 rokov strávil natáčaním filmu, ktorý nedávno získal tri ocenenia na Cinema Eye Honors . Roky oddanosti a emocionálneho skúmania, ktoré vstúpili do procesu filmovania, viedli k dokumentu, ktorý je silný a zúfalo potrebný. Pred jeho veľkou nocou na udeľovaní Oscarov sme sa s Fordom rozprávali o práci a srdci, ktoré sa do tvorby dali Silný ostrov , stereotypy o černošskom vedomí a smútku a o tom, aké to je byť prvý trans režisér nominovaný na Oscara .

Natočili ste tento dojemný film, ktorý rozpráva príbeh vášho brata, zatiaľ čo váš príbeh sa odohráva v rovnakom čase. Aký je to pocit mať túto chvíľu práve teraz?

Je to neuveriteľné. Byť nominovaný na Oscara je ako...ani neviem akú metaforu použiť. Je to jednoducho neuveriteľný zážitok. Obdivujem legendárnych filmárov, ktorí neboli nominovaní na Oscara. Byť tu pre tento film po 10 rokoch je neuveriteľným potvrdením kvality práce a nasadenia a talentu, ktorý sa spojil, aby sa dostal do tohto momentu. Takže bodka, byť nominovaný na Oscara je česť.



Keďže som prvý otvorene trans režisér nominovaný na Oscara, moje zameranie je dvojaké. Už len ukázať sa na červenom koberci ako to, kým som vždy bol, je také dôležité. Toľko ďalších queer detí sa bude pozerať kvôli mojej nominácii a chcem, aby ma videli so vztýčenou hlavou, sebavedomou a neospravedlňujúcou sa v tom, kto som na koberci [vedľa] všetkých druhov iných ľudí. Som rád, že môžem byť príkladom.

Pokiaľ ide o dospelých, rád by som im pripomenul, že byť trans nie je nič nové – je to nové len pre vás. Dospelí, nepotrebujú môj príklad ani tak, ako potrebujú uznať našu prítomnosť a potom sa vedieť vrátiť do rozhovorov o našom systéme trestného súdnictva. Môžem viesť oba tieto rozhovory [o viditeľnosti trans a reforme systému trestného súdnictva] súčasne. Vzájomne sa nevylučujú.

Všimli ste si rozdiel medzi tým, ako na film reagujú biele a farebné?



Myslím si, že existuje univerzálne chápanie a prežívanie medzigeneračnej traumy, aj keď je prežívaná rôznymi spôsobmi. Ľudia v hľadisku mi zvyčajne ďakujú za to, že som natočil tento film, ktorý v podstate objasňuje, že ľudia si [tieto problémy] nevymýšľajú. V dnešnej dobe, v ktorej sú všetky tieto údaje chrumkavé, budú ľudia aktívne popierať, že v našom systéme trestného súdnictva existuje rasová zaujatosť. Myslím, že niektorí belosi išli do tohto filmu s tým, že sa snažím vykresliť Williama ako dokonalú obeť. Celkovo si myslím, že vo všeobecnosti belošskí diváci odchádzajú z tohto filmu a chápajú, že napriek všetkým hrdinským veciam, ktoré môj brat urobil – napriek všetkým jeho ambíciám stať sa policajtom – existuje štandard dokonalosti, ktorý musia černosi dodržiavať. okupovať, aby neboli obviňovaní z vlastného zániku. Myslím si, že to bola najčastejšia odpoveď bieleho publika.

Tvoj brat mal toľko vrstiev Silný ostrov , zdieľali ste s publikom jeho ľudskosť, osobu, ktorou bol, a jeho emocionálny priestor. Zdalo sa, že nespravodlivosť jeho smrti nebola ústrednou témou toho, kým bol, ale jednou časťou jeho príbehu. Jeho centrom bola rodina a priestor, ktorý opúšťal.

Myslím si, že v dokumentárnych filmoch o sebaobrane trestných súdov je čierna obeť alebo obeť farby takmer vždy zredukovaná na jednorozmernú postavu. Takmer vždy sú zredukovaní len na to, čo robili v momente, ktorý viedol k ich smrti. Jedna z vecí, ktorá bola naozaj dôležitá Silný ostrov urobiť, bolo rekonštituovať Williama takého, akým bol v živote – zložitého, ale obyčajného 24-ročného mladíka. Dôležité je porozumieť tomu, kto William bol, a nájsť si čas na odhalenie, kým je, že na konci filmu už naozaj neveríte detektívom, [keď] hovoria, že nenechali kameň na kameni. Existuje celý rad otázok, ktoré sa v prípade môjho brata nesledovali. A keď položíte tieto otázky, prídete na celého človeka. Nemôžete prísť do žiadneho iného bodu.

Film strávil veľa času budovaním postavy vášho brata a dekonštrukciou bolesti vašej matky. Ako ste sa ako brat a syn pripravovali na takýto podnik?



Môj brat bol mŕtvy už 15 rokov, keď som začal nakrúcať tento film. Takže to bolo 15 [rokov], čo sme o tom nehovorili, a potom sme mali pocit, že sme všetci naozaj chceli o tom začať hovoriť. Keď som požiadal mamu, aby si sadla na pohovor, vždy povedala áno. Každý človek vo filme povedal áno prvýkrát [spýtal som sa]. Myslím, že to naznačovalo, že všetci mali príbeh, ktorý by mohli rozprávať; že mali svedectvo, ktoré nemohli vydať v čase smrti môjho brata.

Nemusel som sa ani tak pripravovať na natáčanie filmu, ako skôr klásť otázky. Nebolo to ani tak o rozbalení matkinho smútku, ako skôr o preukázaní toho, že napriek svojmu smútku jasne a presne rozumie tomu, čo sa deje. Časť toho, čo som sa rozhodol urobiť, bolo potlačiť tento stereotyp Sad Black Woman alebo stereotyp, že žijeme iba na tomto mieste smútku a nikdy sa z neho nepohneme. Myslím, že naša spoločnosť predpokladá, že čierni ľudia nie sú pri vedomí; že nemáme aktívnu sociopolitickú analýzu podmienok nášho vlastného útlaku – najmä v reakcii na systém trestného súdnictva. V skutočnosti môžu černosi analyzovať systém trestného súdnictva a jeho chyby a to, čo je potrebné reformovať, lepšie ako ktokoľvek iný, pretože to vždy pristalo na černochoch. Smútok mojej mamy je druhoradý pre jej analýzu a úprimne povedané pre jej hnev.

Váš brat vám zavolal, aby vám povedal o hádke, ktorú mal v autodielni, kde ho neskôr zabili, mesiac pred jeho vraždou. Vo filme ste spomenuli, že ste chceli zdieľať tento telefonický rozhovor, pretože ste sa cítili zodpovední. Môžete o tom trochu hovoriť?



Podstatou toho, že som v súvislosti s týmto telefonátom taký otvorený, je, že si myslím, že na mladých farebných ľudí je mimoriadne bremeno, aby mali dospelý pohľad na situácie, keď ešte nie sú dospelí. Keď som ako dospelý vyjadril ľútosť, bolo to nad tým, že moje 19-ročné ja si neuvedomovalo, že v tejto situácii môže byť smrteľné nebezpečenstvo; že niečí život môže byť ohrozený alebo sa môže skončiť. Ten telefonát bude vždy niečo, na čo by som si prial, aby som reagoval inak, pretože toto očakávanie [pochopiť svet ako dospelý] je stále kladené na ľudí inej farby pleti, bez ohľadu na ich vek.

Zároveň si vážim ten telefonát, pretože mi volal môj brat. Ten telefonát bol skutočným potvrdením, že vedel, kto som, a to je pre mňa tiež veľmi cenné.

Tento rozhovor bol upravený a zhustený kvôli prehľadnosti.

Tiq Milan je novinár, rečník a konzultant, ktorého práca sa objavila na stránkach Mic, Buzzfeed, NBC a CNN. Je spoluzakladateľom Milan Media Arts Productions – spoločnosti na vytváranie obsahu a poradenskú firmu, ktorá sa venuje vytváraniu príbehov queer ľudí a ich spojencov.