Tento nový dokument zmení spôsob, akým vidíte zastúpenie Trans v Hollywoode

Ak ste trans, ste zvyknutí na nepochopenie a ignorovanie. Ste zvyknutí pochybovať o svojich myšlienkach, spomienkach a správnosti alebo nesprávnosti svojich činov. Všetko je na diskusiu, dokonca aj vaša identita – najmä keď sa táto identita náhodou objaví na obrazovke.



Celý svoj život mám pocit, že som sa snažil vysvetliť film, ktorý ešte neexistoval, a ten film sa stal Zverejnenie: Trans Lives on Screen , ktorý má premiéru na Netflixe 19. júna. Keď som to sledoval, myšlienky z mojej hlavy sa objavovali mimo mňa, v hlasoch ľudí, ktorí ich zdieľali. Nikdy som neprestal plakať.

Réžia a produkcia: Sam Feder, Zverejnenie je komplexný pohľad na trans reprezentáciu na plátne od prvých dní kinematografie až po súčasnosť. Pri vytváraní filmu o často deštruktívnych, bolestivých reprezentáciách trans ľudí vytvorených cis režisérmi a spisovateľmi sa Feder rozhodol uprednostniť spomienky, skúsenosti a postrehy svojho obsadenia transrodových hercov, aktivistov, filmárov a vedcov pri výbere. okrem toho, čo robili transfóbne filmy podobné Chlapci Neplačú a The Crying Game tkáčsky stav tak veľký v kultúrnej pamäti. Od Hitchcockových vrahov v prezliekaní až po tónovo hluché televízne programy ako Bosom Kamaráti , Zverejnenie berie to všetko so zničujúcou emocionálnou jasnosťou.



Dejiny filmu ako takého sú transgenderové štúdie Susan Stryker vysvetľuje: Keď sa prví hollywoodski filmári snažili vytvoriť vizuálny jazyk rozprávania príbehov, našli námety, ktoré boli nápadne vizuálne: muži a ženy si vymieňali diely v raných Chaplinových komédiách a neskôr myšlienku transtelov ako podvodov a zvratov v treťom dejstve vo filmoch. Páči sa mi to Oblečený na zabitie a Mlčanie jahniat .



V istom zmysle Hollywood vytvoril myšlienku, ktorú my, ako trans ľudia, máme o sebe skôr, než dostaneme šancu vedieť, kto a čo sme. To prináša srdcervúcu úľavu prostredníctvom série rozhovorov prelínaných s kľúčovými momentmi v trans-prezentácii vo filme. Svetlíci trans ako herečka Laverne Cox, režisérka Lilly Wachowski a herec Marquise Vilson uvažujú o prvých filmoch, ktoré videli s jasnými trans postavami, od r. Jeden z Chlapcov do Môj život v ružovej — filmy, ktoré často nesú traumatické dedičstvo pre trans ľudí. Čo Zverejnenie robí je to, čo robia najlepšie dokumentárne filmy: čerpá z dôležitých predchodcov (pozri: Celuloidová skriňa ) vyrozprávať príbeh, ktorý by sa nedal povedať žiadnym iným médiom. Ako hovorí producentka Amy Scholder, toto je film, ktorý nemožno nevidieť.

Je to tiež film, ktorý musí vidieť čo najviac ľudí, ak chceme pokračovať v boji za svet, ktorý nepovažuje transrodových ľudí za príšery, predátorov a filmových darebákov. Nižšie som hovoril so Scholderom a Federom o ich dlhej ceste k natočeniu filmu. Jedno je isté: Zverejnenie je len začiatok.

Chcel som dať trans a netrans ľuďom viac kontextu, aby pochopili tieto zmeny v našej kultúre, histórii a ako sme sa dostali k tomuto bodu zviditeľnenia, a to všetko pri zachovaní toho, že zviditeľnenie nie je cieľom. Je to prostriedok na dosiahnutie cieľa.“



Poďme sa porozprávať o tom, ako ste si prvýkrát predstavovali tento film.

Perie: Všetci vieme, že pohľad do minulosti nám pomáha pochopiť prítomnosť a lepšie plánovať budúcnosť. Sú dva dokumenty, ktoré skutočne zmenili môj vzťah k médiám a k pochopeniu popkultúry: Vito Russo’s Celuloidová skriňa o histórii zastúpenia gayov a lesieb vo filme a Marlon Riggs Etnické predstavy , o histórii zastúpenia černochov vo filme. Vždy som chcel vidieť históriu trans ľudí s rovnakou hĺbkou kritiky, analýzy a nuansy.

Ocitol som sa v roku 2014 a viditeľnosť trans sa zvyšovala. Mainstreamová spoločnosť o nás hovorila viac ako kedykoľvek predtým. Pretože sme tiež znova a znova videli, že keď sa do centra pozornosti dostane marginalizovaná komunita, dôjde k odporu. Chcel som dať trans a netrans ľuďom viac kontextu, aby pochopili tieto zmeny v našej kultúre, histórii a ako sme sa dostali k tomuto bodu zviditeľnenia, a to všetko pri zachovaní toho, že zviditeľnenie nie je cieľom. Je to prostriedok na dosiahnutie cieľa. Cítil som, že v tomto príbehu je viac ako to, čo verejnosť videla a o čom hovorila. Veľkou súčasťou tohto príbehu je paradox viditeľnosti: ako rátať s touto verejnou oslavou zvýšenej viditeľnosti a zároveň počítať s nárastom sociálneho a legislatívneho násilia? To bol naozaj východiskový bod.

S Celuloidová skriňa a Etnické predstavy , naozaj som študoval, ako sa vyrábali, a rozprával som sa s niektorými ľuďmi, ktorí pomáhali pri ich výrobe. Obe boli založené na knihách. Povedal som si, OK, kde je kniha o histórii trans zastúpenia? Ale nebola tam žiadna kniha. Pocit skutočnej nervozity z vytvárania príbehu a vedomia toho, že dokumentovanie našej histórie je skutočne eticky neisté, prvým krokom bolo urobiť výskumné rozhovory s trans ľuďmi, ktorí pracovali na jednej alebo druhej strane kamery – zhromaždiť a porozprávať sa o všetkých spomienkach, ktoré trans ľudia zažili počas svojho života a aké sú ich spomienky na reprezentáciu trans. Od výskumu až po distribúciu sú trans hlasy a perspektívy a spomienky úplne sústredené.



Bolo pre vás po roku 2014 jednoduchšie získať financie a záujem o tento projekt?

Perie: V roku 2014 som začal cestovať s mojím druhým filmom, ktorým bol Kate Bornstein je zvláštne a príjemné nebezpečenstvo . Pri svetovej premiére toho filmu použil queer filmový festival, ktorý ho mal, moje mŕtve meno. Keď som videl, že sa používa moje nesprávne meno, bol som tak znepokojený z mnohých dôvodov, nielen z transdôvodov. A oni by to nezmenili! Na festivale queer filmov! Musel som [spustiť sociálne médiá a urobiť nejaký hluk], aby som to konečne zmenil. Na queer filmových festivaloch neboli žiadne kúpeľne, v ktorých by som sa cítil pohodlne. Pamätám si, že som musel byť v pivnici bez zámku a musel som cikať a držať zatvorené dvere zároveň. Myslím, že do roku 2014 som dostal možno jeden grant na všetky filmy, ktoré som v tom čase natočil. Za posledných pár mesiacov, predtým, ako sme podpísali zmluvu s Netflixom, veľa spätnej väzby, ktorú sme dostali, keď sme nakupovali okolo filmu, bolo: Oh, už máme transfilm. ďalšie nepotrebujeme.

Rameno: Myslím si, že rozdiel medzi pred rokom 2014 a po roku je v tom, že donori a outlety mali záujem podporiť jeden projekt tohto druhu a my sme súťažili s každým iným trans alebo LGBTQ+ projektom. Akonáhle sme mali čo ukázať, niektorým bystrým sponzorom bolo jasné, že to bude výnimočné a že to zmení hru. Akonáhle uvidíte tento materiál, nemôžete ho nevidieť, najmä keď ho vidíte na ľudskej úrovni, pretože ho vidíte očami hercov. Akonáhle sa dostanete do tohto zážitku, môže to skutočne znamenať zmenu, v ktorú dúfame.



Hollywood je miesto, kde spočíva kolektívna pamäť. Pre 80 % ľudí, ktorí tvrdia, že nepoznajú trans osobu (aspoň v Severnej Amerike), jediní trans ľudia, s ktorými majú kontakt, sú tí, ktorých vidia vo filme a televízii. Bolo teda jasné, že to musí byť východiskový bod.

Ako ste prišli na nie úplne chronologickú štruktúru?

Perie: Bolo veľa skúšobných kameňov, na ktoré sme narazili, keď sme zbierali materiál. Keď sme sa pozerali na rozhovory, chceli sme skutočne vidieť, ako sa tieto skúšobné kamene pretínajú a stavajú na sebe. Spôsob, akým funguje naša pamäť, zároveň nemusí byť nevyhnutne chronologický. Ako model pri rozprávaní príbehu sme použili spôsob, akým fungujú naše spomienky. Rozprávať veci chronologicky má veľkú hodnotu, ale nemyslel som si, že to bude ten najpútavejší spôsob, ako vyrozprávať tento príbeh. Náš film spočíva v osobných príbehoch.

Bolo niečo, čo by ste chceli urobiť inak alebo upraviť inak?

Perie: Rád by som spoznal každého kreatívneho človeka, ktorý má pocit, že dielo je presne také, aké ho chceli mať. Všetci chodíme okolo, naše spomienky existujú v nás a zároveň v nás existuje minulosť, prítomnosť a budúcnosť. Myslím, že v určitom bode sme mali strih, ktorý trval tri hodiny. Je toľko materiálu, ktorý sme chceli zahrnúť. Je toho toľko, čo sme chceli a nedokázali sme získať. Vôbec sme sa nedotkli trans ľudí, ktorí sú zdravotne postihnutí; je toho oveľa viac na pokrytie. Nemôžem sa dočkať, až uvidím, ako ľudia v budúcnosti tieto príbehy ukážu.

Prečo ste sa rozhodli zamerať na americké filmy?

Perie: Keď sme s tým začínali, hovorili sme si: Poďme hovoriť o všetkých médiách! Najmä ako nezávislý dokumentárny tvorca som poznal tento svet. A potom, keď som robil tieto rozhovory, Hollywood je to, čo sa objavovalo znova a znova. Hollywood je miesto, kde spočíva kolektívna pamäť. Pre 80 % ľudí, ktorí tvrdia, že nepoznajú trans osobu (aspoň v Severnej Amerike), jediní trans ľudia, s ktorými majú kontakt, sú tí, ktorých vidia vo filme a televízii. Bolo teda jasné, že to musí byť východiskový bod. Musel som stráviť tri roky dobiehaním hlavného prúdu filmu a televízie, od ktorých som sa odvrátil, pretože mi to pripadalo také bolestivé a znepokojujúce. Radi by sme vytvorili dokumentárny seriál, ktorý by mohol preskúmať tento obsah mnohými inými spôsobmi, a rád by som videl, ako to ľudia robia.

Rozhovor bol skrátený a upravený kvôli prehľadnosti.