Fannie Sosa pomáha farebným umelcom byť vypočutí, rešpektovaní a zaplatení
Roky umelec a aktivista Fannie Sosa má za sebou projekty, ktoré robia dve veci (okrem mnohých iných) veľmi dobre. Najprv liečia a oslavujú queer, ženské, genderfluidné a POC publikum – ciele dosiahnuté prácou ako Black Power Naps , projekt z roku 2018, ktorého cieľom bolo poskytnúť černochom a farebným ľuďom bezpečné a posilňujúce miesto na odpočinok, a ich prebiehajúca séria twerkshopov, ktoré využívajú teoretické aj praktické prístupy k afrodiasporickému tancu na aktiváciu príjemného tela farby, ako je popísané na Sosa's webovej stránky . Druhé sa dosahuje prvým: vytváraním priestorov a umenia, ktoré sústreďuje telá, ako sú tie ich, dekonštruujú dvojhviezdy, kolonializmus, rasizmus a iné utláčateľské myšlienky spôsobmi, ktoré otáčajú hlavy a držia vašu pozornosť v zovretí.
V roku 2016 Sosa pokračovala vo svojom záväzku dekolonizovať a pozdvihnúť svet umenia písaním Príručka Bielej inštitúcie pre privítanie farebných ľudí* a ich publikum, a na jeho dizajne spolupracuje s kolegom umelcom Tabitha Rezaire . (Poznámka pod čiarou k hviezdičke: *Vo svojom pro-černošskom, pro-hoe, femme-centrickom, protiakademickom, neeurópskom, dekoloniálnom význame.) Jeho cieľom je pomôcť inštitúciám, ktoré chcú hostiť a vystavovať diela farebných umelcov. prestať požadovať otrockú prácu pod rúškom rozmanitosti, ako to uvádza WIG. Na každom kroku – od prvého kontaktu po prepravu umelcov až po osobné udalosti, počas nich a po nich – načrtáva množstvo spôsobov, ako biele inštitúcie nezohľadňujú potreby umelcov, vrátane organizovania podujatí, ktoré ich nútia interagovať s väčšinovým bielym publikom, odoprieť im znamená nahrávať ich prácu, a čo je možno najdôležitejšie, tým, že im nezaplatíte alebo im zaplatíte nedostatočne.
Odkedy bol WIG zverejnený, zaviedlo ho do praxe viac ako 200 umeleckých inštitúcií po celom svete a obohatilo agentúrne a finančné prostriedky nespočetného množstva farebných umelcov. Po prechode do režimu offline v roku 2018 bol WIG začiatkom tohto roka znovu publikovaný Galériou Galerie, online galériou umenia so sídlom v Montreale. Na oslavu jeho príchodu si Sosa našiel čas na rozhovor ich. o revidovanom vydaní WIG z roku 2020, o tom, ako môžu farební umelci začleniť potešenie do svojej práce a o ich príspevkoch k hnutiu vedené umelcami za svoje práva.
Snímka obrazovky z „Príručky Bielej inštitúcie pre vítanie farebných ľudí* a ich publikum (*Vo svojom pro-černošskom, pro-hoe, femme-centric, anti-akademickom, neeurópskom, dekoloniálnom význame.)“Fannie Sosa/Tabita Rezaire
Kvôli pandémii koronavírusu majú múzeá po celej krajine prepustených pracovníkov v snahe kompenzovať stratu prvotných príjmov z prijímania. Vedúci zamestnanci, správcovia a členovia predstavenstva však odmietli implementovať zníženie platov na doplnenie straty príjmu pracovníkov. Ovplyvnili tieto faktory vaše rozhodnutie vytvoriť revidovanú verziu Sprievodcu bielymi inštitúciami?
Keď som prvýkrát publikoval White Institutions Guide v roku 2016, mal som viac krátkodobých koncertov, ako sú panely, workshopy, niekedy DJ sety... to ovplyvnilo môj osobný vzťah s inštitúciou. V revidovanej verzii som musel implementovať rôzne druhy nástrojov, pretože moja prax sa posunula smerom k dlhodobejšej, viac generačnej práci. Keď prechádzate inštitúciou, musíte bojovať za svoje práva a stabilitu, pretože povaha našej práce je veľmi nestabilná. WIG je nepretržitá práca, pretože druhy rozhovorov farebných a queer umelcov, ktoré potrebujú mať s bielymi inštitúciami, sa neustále vyvíjajú.
Byť v týchto inštitúciách je absurdita a kontrakcia, takže thw WIG je pre vás záchranná akcia, aby ste vstúpili silní a ukázali, že poznáte svoje práva a za čím stojíte.
V porovnaní s ich bielymi náprotivkami majú queer umelci často nedostatok finančného prístupu k zdrojom. Ako ste pristupovali k vydaniu a oceňovaniu revidovaného sprievodcu?
Biele inštitúcie vo vás vyvolávajú pocit, že musíte byť v prvom rade vďační za to, že ste tam, nehovoriac o spravodlivom honorári alebo honorári. Predtým, ako som zverejnil revidovanú príručku Bielych inštitúcií, zaoberal som sa syndrómom podvodníkov a veril som, že ľudia budú na mňa naštvaní, keď si za túto informáciu účtujem poplatok – že tieto informácie by mali byť všeobecne známe. Po vykonaní nejakej introspektívnej práce okolo hodnoty a práce som sa rozhodol dať čiastočnú verziu príručky online zadarmo a zvyšok sprístupniť na prehľadnom a položkovom systéme posuvnej stupnice, založenom na prístupe jednotlivca ku kultúre, zdraviu a odpočinku. .
Musel som vyzvať svojich predkov a všetky moje spriatelené entity, aby nazbierali energiu a zdroje na vydanie aktualizovanej verzie. Trvalo mi to 4 roky, verte alebo nie, tento dokument pochádza z mojej skúsenosti s bielymi inštitúciami – hodiny e-mailov a dni práce s prílohou PTSD – a zámerné rozbalenie môjho syndrómu podvodníka do jasného a konkrétneho sprievodcu . Má to moju krv.
Od roku 2016 do roku 2018 využívalo WIG viac ako 200 kultúrnych inštitúcií po celom svete a nedostal som zaň ani dolár, euro ani cent. Pred vydaním druhej verzie som sa musel porozprávať sám so sebou: Musíte dať tomuto dielu jeho hodnotu. Systém posuvnej váhy bol skonštruovaný jasným spôsobom, ktorý pomáha ľuďom premýšľať o tom, čo konzumujú a čomu pripisujú hodnotu.
Ako ste začlenili politiku potešenia do sprievodcu a zároveň zabezpečili, že zostane prístupný a zameraný na pomoc umelcom zarábať peniaze a prežiť?
Sprievodca odráža moju prácu v potešení ako odpor a odpočinok ako náprava. Hovorí to bielym inštitúciám, že nemusím platiť len nájom. Nepotrebujem len jesť. Potrebujem dobre žiť. Chcem mať kvalitný život. To je to, čo sa snažím uľahčiť. Pokrytie nájomného a jedla je úplné minimum a umelcom a farebným kreatívcom to neumožňuje myslieť si, že sme dostatoční. sprievodca má v úmysle posypať luxusom, zasiať potešenie, vytvoriť čas, finančnú stabilitu [a] priestor [ako] všetko, čo umelec potrebuje.
Napríklad, ak požiadam o kúpu trávy vopred, pretože som kriminalizovaný, ak si ju pôjdem kúpiť sám. inštitúcii musí záležať na tom, aby moje telo bolo v nebezpečenstve, aby tam vytváral stres, nepokoj. Odvtedy bude jednoduchšie požiadať o taxík z letiska alebo získať konkrétnu značku dobrej vody. Táto príručka je skutočne dôležitá, pretože nie je založená na predstave, že chceme dosiahnuť pokrytie našich základných potrieb. Nie, chceme, aby nám bol daný odpočinok a potešenie. Myslím si, že práve preto sa sprievodca ľudí tak dotýka.
Táto príručka je skutočne dôležitá, pretože nie je založená na predstave, že chceme dosiahnuť pokrytie našich základných potrieb. Nie, chceme, aby nám bol daný odpočinok a potešenie. Myslím si, že práve preto sa sprievodca ľudí tak dotýka.
Historicky členovia predstavenstva bielych inštitúcií mali darované politickým správam ktoré podporujú existujúce mocenské štruktúry a dynamiku. Čo sa stane, keď sa tieto inštitúcie rozhodnú podieľať sa na utláčateľskej povahe našej spoločnosti?
Ako farebný umelec je to psychicky nabitá situácia pracovať v bielej inštitúcii. Sme tí, ktorí poskytujú obsah, ktorý vnáša život do inštitúcie. My sme tí, ktorí ich nútia zostať nažive; preto treba náš život chrániť.
Umelci a biele inštitúcie musia uznať holistickú starostlivosť, ktorú potrebujeme. Zameriavam sa na príručku na zmenu kánonu o štandardoch inštitucionálnej starostlivosti o farebných umelcov zo strany bielych inštitúcií.
Preto je sprievodca tiež obežným umeleckým dielom, pretože chcem, aby bol pripojený k rôznym umelcom, ktorí prispeli k týmto rozhovorom a dotkli sa ma. Nie je to chladný dokument používaný v kľúčových prejavoch na akademických miestach; je to živý dokument.
Inštitúcia by mala byť vďačná za našu existenciu, za to, že prežijeme, dokonca sa nám darí, že sme sa dokázali udržať nažive a ukázať sa, úprimne povedané. Oslavujte viac ako našu produkciu ako umelec, oslavujte náš život.
Je skutočne dôležité zmeniť víziu, pretože obhajujete svoj priestor, svoje právo a právo byť v týchto priestoroch. Dúfam, že prispejem k hnutiu, ktoré povzbudí umelcov, aby sa postavili za svoje práva.