Muži Euphoria presne ukazujú, aké nebezpečné je potláčať divnú túžbu
Eufória zdieľa základný plán so svojimi mnohými predchodcami v žánri stredoškolskej drámy: nabušení športovci, oceľoví roztlieskavačky a nervózni, nahnevaní outsideri, všetci vyrastajúci a hrajúci sa na predmestí. Je to vytrhnuté z typického mýtu o americkom tínedžerovi – ale niečo na tejto show, ktorá ukončila svoju prvú sezónu v nedeľu večer, je úplne odlišná od akejkoľvek série, ktorá prišla predtým. Nie je to len hyperštylizovaná, zreničkami rozšírená estetika tvorcu Sama Levinsona, v ktorej hmla a mokrá dlažba vytvárajú náladu pre život alebo smrť. Nie je to ani len úprimná a neochvejná liečba sexu, drog, závislosti a duševných chorôb v seriáli, pozornosť kritikov ešte pred premiérou.
Vzťah medzi Zendaya's Rue a mestskou transplantáciou Jules ( vynikajúci Hunter Schafer ) predstavuje množstvo prelomov v tom, ako sa na obrazovke zobrazuje queer romantika. Ich sladké, chaotické dvorenie a úplný nedostatok záujmu o etikety sú osviežujúce míľniky na vlastnú päsť. ale Eufória tiež umiestňuje ich vzťah ako jeho žiarivý, trblietavý stred, zdroj možností, dobrodružstva a potenciálu pre šťastné konce. Cliffhanger prvej série sa pýta, či ich spojenie dokáže prekonať Julesov nepokoj a Rueových vnútorných démonov, či niekedy dosiahnu ideálnu budúcnosť, ktorú im Rue v meste už predstavila.
Iné série už predtým ukázali LGBTQ+ postavy a vzťahy, ale Eufória prevráti ich typickú paradigmu úplne na svoju os. Okrem seriálov, ktoré sa výslovne zameriavajú na queer publikum (ako napr Queer as Folk alebo Slovo L ), alternatívne sexuality boli takmer vždy umiestnené ako výnimka, ktorú treba ospravedlniť alebo vysvetliť v heteronormatívnom kontexte. ale Eufória predstavuje si svet, v ktorom je sexualita skutočne spektrom a byť priamy nie je jednoducho štandard, ktorý je nad výsluchom. Nielenže ústredná, srdcervúca romanca série považuje queer lásku za akýsi svätý elixír proti svetovým problémom, ale aj popieranie a potláčanie takejto príťažlivosti zo strany Natea Jacobsa (Jacob Elordi) a jeho otca Cala (Eric Dane) , zapaľuje a podnecuje toxickú mizogýniu, ktorá vedie cestu skazy počas celej sezóny.
Od chvíle, keď sa Rue a Jules prvýkrát stretli, ich hravé a okamžité spojenie vytvára magnetizmus, ktorý ich ukotví v niekedy chaotickom svete, ktorý obývajú. Ešte predtým, ako uvidíme náznaky, že ich vzťah môže byť viac než len platonický, je jasné, že zväzok, ako je ten ich, si treba vážiť a zaobchádzať s ním opatrne. Hodnota ženských priateľstiev je dokázaná v celej sérii, od hroznej noci na karnevale, ktorú spolu prežili Maddy (Alexa Demie) a Cassie (Sydney Sweeney), až po prekvapivé, no napriek tomu potešujúce spojenie hlavných žien šou okolo stola pri stole. finálový školský tanec.
Zatiaľ čo Eufória rozdeľuje svoju pozornosť medzi súbor postáv, pričom každú z nich a ich psychosexuálny vývoj predstavuje podľa vlastných predstáv, Rue a Jules sú jej jasnými romantickými protagonistami. Odhalenie, že ich priateľstvo môže prerásť do romantiky, je emocionálnym vyvrcholením sezóny, vyvrcholením štvrtej a kakofonickej štvrtej epizódy, ktorá nasleduje po výkonoch všetkých na mestskom veľtrhu. Rueina sestra (Storm Reid) to volá prvá; obaja ich rodičia sa začnú pýtať na špeciálnu osobu v ich živote bez akéhokoľvek náznaku súdenia alebo otázok o sexuálnej orientácii. Neexistuje žiadne skrývanie sa pred priateľmi alebo rodinou, žiadna hanba alebo rozpaky, nie je potrebné, aby niekto o niečom hovoril. Ich vzťah má ďaleko k dokonalosti (Jules nikdy neprestal prejavovať záujem o iných ľudí; Rue je pravdepodobne spoluzávislá) a zostáva úplne nedefinovaný. Ale záblesk v ich očiach (a trblietky, ktoré ich často obklopujú) dokazujú, že ten ich druh lásky Eufória žiada, aby sme uvažovali o nebeskom poslaní.
Inde, medzi narušenými vzťahmi takmer každého rodiča v seriáli, a najmä v domácnosti Jacobsovcov, sa heterosexualita zdá byť ďaleko od ideálneho úsilia. Calova túžba po mladých, rodovo odlišných tínedžeroch – tú, ktorú pevne zamkne v zásuvke svojej domácej kancelárie a za hotelovými dverami, vo forme obsedantne katalogizovanej pornografie a tajných, do kostí mrazivých spojení – katalyzuje konflikt, ktorý spája. Eufória ústredné postavy spolu. Skutočnosť, že sa dopustil saturovaného znásilnenia, prinajmenšom v spojení s Julesom, nie je považovaná za najhoršiu z toho (okrem prípadu, že by čelil právnym následkom, ak by sa o nich hovorilo). Sex mohol byť drsný a určite nevyvážený, ale Jules sa nepovažuje za obeť; z mnohých takýchto stretnutí tiež dostane to, čo chce.
Nielenže ústredná, srdcervúca romanca tejto série považuje queer lásku za akýsi svätý elixír proti svetovým problémom, ale popieranie a potláčanie takejto príťažlivosti zo strany Natea a jeho otca Cala, podnecuje a podnecuje toxickú mizogýniu, ktorá horí. cesta skazy počas celej sezóny.
Skôr je to plnenie a popieranie podivnej túžby Calom aj Nateom, čo ich vedie k jednej explózii za druhou. Muži Jacobs zdieľajú hnev zakorenený v sebanenávisti, ktorý jasne demonštruje koreláciu medzi homofóbiou a mizogýniou. Nate prejavuje jasné znechutenie z čudnej príťažlivosti, otcovej a pravdepodobne aj jeho vlastnej, o čom svedčia obrázky vtákov, ktoré Maddy objaví na svojom telefóne, a jeho potenciálne skutočné očarenie Julesom. Tieto pocity vedú jeho násilnícke správanie k Maddy, vyhýbal sa jej príliš odhaľujúcim šatám, než ju na karnevale chytil pod krkom, a znova jej krútil krkom, keď premýšľala, či by ho mohli priťahovať muži, keďže v posteli nevie tvrdo zaliezť.
Finálový zápas otca so synom, ktorý, zdá sa, začína takmer ako bozk, prináša túto dynamiku do crescenda. Calov hnev, ktorý je preplnený a nemá kam ísť, sedí za zatvorenými dverami, zatiaľ čo Nate búši do podlahy. Obaja muži sú časované bomby, ktoré tikajú bližšie a bližšie k sebazničeniu, čo je negácia Eufória uvažuje o opaku regeneratívnej a slobodne vyjadrenej lásky medzi Rue a Jules.
Boj s rodičmi a sexuálne objavovanie boli vždy charakteristickými znakmi života tínedžerov, na obrazovke aj mimo nej. Eufória neprináša len osviežujúci a prenikavý pohľad na vyvíjajúci sa ekosystém, v ktorom to dnes deti robia; prevráti skript, aby si vypočul pravidlá, ktoré celý čas riadili systém. Po desaťročiach príbehov, v ktorých sa na okraji – medzi vedľajšími postavami, vždy výnimkou z pravidla – čudná túžba – Eufória Nielenže ho vycentruje ako vozidlo takmer neobmedzených možností, ale tiež nás núti uvažovať o škodách, ktoré sa zrodili z jeho popierania po celé tie roky.